CD1

1. 놀보 심술, 흥보의 착한 심성
2. 흥보가 쫓겨남
3. 흥보의 가난
4. 흥보 매품팔이
5. 흥보 매품팔이 실패
6. 흥보 놀보 댁에 건너감
7. 흥보 매 맞는 데

 

CD2

1. 흥보 매맞고 돌아옴, 도승이 집터를 잡아줌
2. 흥보가 제비를 구함. 흥보 제비 강남을 들어감
3. 제비 점고, 노정기
4. 박씨를 심음, 흥보 아들 동네 아이들에게 봉변당함
5. 첫째 박을 탐
6. 돈과 쌀이 많이 나옴

 

CD3

1. 둘째 박을 탐
2. 왼갖 비단이 나옴
3. 셋째 박에서 양귀비 나옴
4. 흥보 집과 세간
5. 놀보 흥보 집을 찾아옴
6. 화초장, 제비 후리러 나감

 

CD4

1. 놀보 제비 다리를 부러뜨림
2. 놀보 제비 박씨를 물어옴
3. 첫째 박에서 상전 나옴
4. 능천낭
5. 둘째 박에서 상여 나옴. 셋째 박
6. 넷째 박에서 줄봉사와 온갖 병신, 다섯째 박에서 사당패 등 나옴
7. 여섯 째 박에서 각설이패, 풍각쟁이, 솔대패 나옴
8. 일곱 째 박에서 장비 나옴. 놀보 개과천선

 

김연수는 1935년 유성준에게 [수궁가]를 배우고, 그해 7월 상경하여 조선성악연구회에 입회, 송만갑 선생 문하에서[ 흥보가], [심청가] 각 전편을 수득(修得)하였다고 하였다.
그러나 김연수의 [흥보가]에는 신재효 사설이 많이 차용되어 있다. 그러기 때문에 비록 김연수가 송만갑으로부터 [흥보가]를 다 배웠다고 말할지라도, 그것이 곧 이후에 김연수가 부른 [흥보가]가 전적으로 송만갑 바디 [흥보가]라는 것을 뜻하지는 않는다. 사설의 경우 신재효본을 위시해 서 당시에 널리 읽혀지던 소설과, 많이 부르던 다양한 바디의 소리를 폭넓게 차용하였다. 그래서 [춘향가] 같은 경 우에는 당시 바디의 종합판 같은 느낌을 줄 정도이다.
사설에서 대목별로 같거나 비슷한 부분을 보면 김창환 바디 정광수본, 신재효본, 송만갑 바디 강도근본·박봉술본의 순이다. 그런데 ‘놀보 제비 후리러 가는 대목’ 이후만을 본다면, 송만갑 바디로부터는 거의 차용을 하지 않았으며 , 신재효본으로부터 대부분을 차용했다. 김연수가 이 뒷부분을 거의 신재효본으로부터 차용한 이유는 무엇일까. 아 마도 그 당시 불려지고 있던 판소리보다도 신재효본이 낫다고 보았기 때문일 것이다. 송만갑 바디보다는 김창환 바 디가 낫기는 하지만, 그래도 역시 신재효본보다는 못하다고 판단했다는 뜻이다.
[흥보가]의 경우 특징적인 현상은 또 같은 부분보다도 비슷한 부분이 매우 많다는 점이다. 이는 김연수가 차용할 때 그대로 한 것이 아니라, 늘 자기 나름대로 수정을 가했다는 뜻이다. 수정을 가하는 방식은 여러 가지가 있다. 우선 장황한 사설을 줄이는 방식을 들 수 있다. 장황한 사설을 줄여 간략하고 짜임새 있게 만드는 것이다. 두 번째로 들 수 있는 방법은 보다 확대하는 방식이다. 이는 김연수 자신이 창작해서 넣을 수도 있고, 몇 개의 사설들을 합치는 방법이 있을 수도 있다. ‘놀보 심술’같은 대목은 여러 가지 것들을 합치되, 나름대로 취사선택해서 만든 것이다.
그런가 하면 처음, 중간, 끝 등 극히 일부만을 차용한 곳도 여러 곳 눈에 띈다. 이렇듯 김연수는 새로이 사설을 짤 때 다양한 방식을 사용하였다. 이러한 사실은 김연수가 무조건 다른 바디의 사설들을 그대로 차용하지 않고, 자기 나름의 비판적 안목을 가지고 취사선택하고, 새로이 써 넣기도 하면서 만들었다는 것을 의미한다.
여기서 또 한 가지 지적할 수 있는 것은 비교의 대상으로 삼은 세 가지 이본에 없는 부분들에 관한 것이다. 이 부분 들은 김연수가 나름대로 창작한 부분이라고 일단 생각할 수 있다. 그러나 비교의 대상으로 삼은 이본들이 지극히 제 한적인 이상, 확정적인 것은 아니다. 따라서 이 부분들이 어떻게 이루어졌는가에 대해서는 더욱더 조사를 진행해야 만 할 것이다.

 

 

 

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